Похитители велосипедов / Ladri di biciclette / Bicycle Thieves
Свежие поступления:
Взять живым (Компаньоны) / "Vamos A matar Companeros" "Companeros"
Вендетта по-корсикански / Les Grands Moyens
Спонсор проекта:
Год выпуска: 1948
Страна: Италия
Жанр: Драма
Длина, мин сек: 1:29 ч. / 89 мин.
Перевод: Профессиональный (многоголосый, закадровый)
Режиссер: Витторио Де Сика / Vittorio De Sica
Актерский состав: Lamberto Maggiorani
Enzo Staiola
Lianella Carell
Gino Saltamerenda
Витторио Антонуччи
Джулио Кьяри
Елена Алтери
Carlo Jachino
Michele Sakara
Emma Druetti
Краткое изложение: Послевоенный Рим, давно неработающий Антонио Рикки вне себя от радости — он наконец-то находит работу. Но в первый же трудовой день у него украли велосипед, без которого невозможно работать! Вместе с маленьким сыном Бруно он пытается найти в огромном городе украденный велосипед, от которого зависит жизнь его семьи… Удивительное бродит рядом. Культурный шок подстерегает за каждым углом с занесенной над головой дубинкой. Гениальное, эпохальное, историческое произведение «Похитители велосипедов» Витторио де Сика… Оказывается, это не просто музейный экспонат типа мумий Тутанхамона и Ленина, он живой и светится! Ну, кто бы мог ожидать такой подлянки от «манифеста неореализма»?
«От манифеста чего?» — спросите вы и будете правы. Открываем любую киноэнциклопедию и узнаем, что неореализм – это течение в кино, возникшее в Италии в сороковых годах двадцатого века. Что первой ласточкой неореализма официально считается «Одержимость» Лучано Висконти – вольная экранизация романа Джеймса Кейна «Почтальон звонит дважды», адаптированная под итальянские реалии. Снятая целиком на натуре, картина резко контрастировала с павильонным глянцево-фальшивым кино фашистской Италии. И лежать бы ей на полке, если бы не дуче Муссолини, которому «Одержимость» понравилась. Знакомая картина, правда?
Зато после Второй мировой жизнь адептов неореализма существенно облегчилась: мало того, что пал фашистский режим, так еще и киностудия «Чинечитта» во время уличных боев была разрушена — при всем желании режиссеры не смогли бы работать в павильонах.
Новая эстетика оформилась окончательно. Следуя тезису «кино должно быть правдивым», апостолы неореализма Витторио де Сика и Роберто Росселини снимали на улицах и в квартирах, при естественном свете и с привлечением непрофессиональных актеров. А вы думали, фон Триер придумал все сам?
Разумеется, снимали они не фантастические боевики. Умами неореалистов владели две темы: недавнее прошлое и настоящее. Вторая мировая война и лежащая в руинах Италия. Нищета, отчаяние и надежда.
Хотя герой «Похитителей велосипедов» Антонио эту самую надежду давно потерял. Каждое утро он приходит к бирже труда отбывать ежедневную повинность – уныло сидеть в стороне и ждать, пока не закончится день. Потом можно будет вернуться к семье: жене Марии (кое-что зарабатывает стиркой), шестилетнему Бруно (помогает на автозаправке) и младшенькому (ничего не делает, только плачет, просит есть и гадит в пеленки). А назавтра ежедневный ритуал прокрутится заново.
Антонио настолько «выключен» из мира, что даже когда служащий биржи выкрикивает его имя, он не слышит. Работа, Антонио, работа! Расклейщик афиш, приличное жалованье, униформа, персональная кабинка в гардеробной и куча прочих льгот и бонусов.
Но как только птица счастья расправляет крылья, кто-то метко засаживает ей из рогатки под хвост. Оказывается, для работы необходим личный велосипед. В то время, когда Антонио заполнял карточку для биржи труда, велосипед у него был, но потом его пришлось заложить. Земля медленно уходит из-под ног, вожделенная кабинка тает… тает… а вот и не тает. «У меня есть велосипед!» — кричит Антонио. Главное – получить работу, а там Мария что-нибудь придумает.
Она что-нибудь придумала. Чтобы вызволить драгоценный двухколесный агрегат из ломбардного плена, пришлось заложить все постельное белье семьи. Не сахарные, месяц-другой поспят на голых матрасах, зато потом…
Что произойдет потом, мы уже знаем. В первый же день новой жизни Антонио парень в немецкой военной кепи прямо из-под носа украдет у него с таким трудом отбитый у злодейки-судьбы велосипед. Украдет и исчезнет в лабиринте римских улочек.
К счастью, завтра воскресенье; есть время побродить по блошиным рынкам в поисках двухколесного друга или хотя бы его останков. Антонио и Бруно выходят из дома. Впереди у них долгий, очень долгий день.
Попытки анализировать «Похитителей» не приводят ни к чему хорошему. Фильм предельно прост. Простой конфликт – человек против обстоятельств. Простой киноязык – чтобы показать, каково было жить в послевоенном Риме, камере достаточно всего лишь дать панораму ломбарда, куда Мария и Антонио отнесли тюк со своими простынями и наволочками. Полки, полки, бесконечные ряды полок, забитых такими же тюками. Приемщик взбирается по лестнице куда-то под потолок и там пристраивает-таки заложенное добро. Так же просты метафоры, которые использует де Сика, превращая велосипед в символ самой жизни и измеряя благополучие способностью заказать тарелку спагетти в ресторане.
И пусть сценарист картины Чезаре Дзаваттини был убежденным коммунистом – сцена собрания местного фан-клуба Маркса-Энгельса-Ленина забудется. Останутся предельно искренние, выворачивающие душу (если, конечно, есть что выворачивать) эпизоды с Антонио и Бруно. Останутся душные улочки, озаренные улыбкой голливудской богини Риты Хейворт с афиш, что клеит Антонио. В конце концов, разве не отсюда выросли «злые улицы» Мартина Скорсезе? Разве не здесь набирался опыта молодой ассистент режиссера Серджио Леоне? Да к черту эту вашу историческую значимость; скажите мне, разве любовь сына не стоит всех велосипедов мира?
P.S. Как утверждает БСЭ, «в середине 50-х гг. проявилась ограниченность метода Н., не сумевшего раскрыть кардинальные и сложные противоречия новой действительности и подчас подменявшего анализ эмпиризмом. Реализм современного итальянского кино и литературы перерос рамки Н. как идейно-художественного и мировоззренческого комплекса». Чушь. Просто страна оправилась от кризиса, и «правда 24 кадра в секунду» потеряла свою актуальность. Италии потребовалось шумное, яркое, позитивное кино, привлекающее туристов и инвесторов. Правительство вспомнило методы дуче и прихлопнуло неореализм законодательно. Доп. информация: IMDb User Rating: 8.3/10 (14,895 votes) Top 250: #123
Помимо русской, имеется оригинальная итальянская дорожка.
Качество: DVDRip
Расширение: AVI
Свойства формата видео кодек: XviD
Свойства формата аудио кодек: AC3
Свойства формата видео: 720x544 (1.32:1), 23.976 fps, XviD build 47 ~1709 kbps avg, 0.18 bit/pixel
Свойства формата аудио #1: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~224.00 kbps avg
Свойства формата аудио #2: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 1/0 (C) ch, ~256.00 kbps avg
>
Скачать 14 KB Партнер проекта: