За пригоршню динамита / А Fistful of Dynamite

За пригоршню динамита / А Fistful of Dynamite

Год выпуска: 1971
Страна: Италия
Жанр: Вестерн
Длина, мин сек: 150
Язык: Итальянский (оригинальный)
Перевод: Русские субтитры
Режиссер: Серджо Леоне /Sergio Leone
Актерский состав: Джеймс Кобурн (James Coburn), Род Cтайгер (Rod Steiger), Энтони Сен-Джон (Antoine Saint-John), Ромоло Валли (Rоmolo Valli)






Расширение: AVI
Свойства формата видео кодек: DivX
Свойства формата аудио кодек: MPEG Audio
Свойства формата видео: DivX 5.x 592x304
Свойства формата аудио: MPEG Layer 3 (MP3)

Краткое изложение: Идею снять "За пригоршню динамита" подсказали события, происходившие в конце 60- х. Я имею в виду студенческую революцию во Франции 1968 года. Это было великое время - народ заставил, узурпировавшего власть Шарля Де Голля уйти в отставку, а студенты отвоевали себе достойную стипендию и множество других благ. Но положение дел это не изменило - насилие охладило пыл людей. Хотя и произвело на мир нисгладимое впечатление. А Серджио Леоне подвигло на картину, ставшую отражением этой неудавшейся революции.
Не люблю петь дифирамбы, но придется так как «За пригоршню динамита» - один из самых тонких, философских и новаторских фильмов Серджио Леоне. И все же давайте рассмотрим его с начала и до конца. А с начала, как правило, идет название. Вот именно названий у этой картины, бесчисленное, множество. В Америке она проходила прокате, как «Ложись, придурок», во Франции и Италии «Однажды… Революция», в Германии «Мелодия смерти», в Англии «За пригоршню динамита». Этот фильм, несмотря на сюжет, исполнение и, одну из самых лучших мелодий Эннио Морриконе «Giu la testa» не стал хитом. Тем не менее, всем, кто по настоящему любит фильмы Серджио Леоне, необходимо увидеть «За пригоршню динамита». Почему? Ответ - далее в моей рецензии.
Знаете, был такой жанр в кинематографе 20-того века, уже давно умерший жанр - кино о революциях. Умер он не случайно. Вспомните хотя бы «Броненосец Потемкин» - это ж яркий образец этой стези, а так же политической конъюнктуры и цензуры. Матросы яростно штурмующее зимний - выдумка коммунистов, для поддержания веры в заветы Маркса. И как это не странно все фильмы на эту тематику снимались с уклоном в ту или другую политическую сторону. Смотреть подобное, я думаю, найдется немного желающих. Снимая кино о Мексиканской революции понимал это и Серджио Леоне, который вышел из положение, поставив на первый план двух незнакомых людей, чью встречу, жизнь и гибель определила революция. Он показал почему, независимо от сторон и намерений людей, все восстания заканчиваются победой еще более худшего режима, нежели тот, который был прежде. Но Леоне не проповедник - он не дает путей выхода. Их должны искать мы сами. Итальянец всего лишь показал реальную жизнь Мексики тех лет и великолепно передал эпоху.
Условно "За пригоршню динамита" можно поделить на две части: первая ироническая и вторая трагическая. Первый час Леоне снял в стиле Х,П и З - герои, то и дело подкалывают друг друга, а опереточный юмор итальянца бьет ключом. Вот только грустные флэшбеки портят комедию. Но после ограбления банка, и народного восстания, ставшего реальным благодаря вмешательству ирландца врывотехника, все меняется. Дабы подавить бунт власти Мексики вызывают войска и броневики. С этого момента участь героев - анархистов во многом сочтена. Ибо в эпоху танков и броневиков - один человек, даже с пулеметом, мало что значит, пускай и в революционной Мексики.
Леоне, по средствам кинематографа объясняет неутешительную истину - двадцатый век положил конец индивидуализму людей: Шон и Хуан были последними людьми, хранившими в себе индивидуализм, анархизм и авантюризм дикого запада. Эти необразованные придурки и были великими героями революций и воин. Их эпоха прошла, прошла незаметно, ее сменила суровая современность, которая заставила людей жить честно и работать на общее благо. Но как это не странно она сделала мир куда скучнее, и несправедливее. Она породила такое явление, как терроризм, который стал новым проявлением авантюризма Америки образца 19-го века. Куда более жестоким проявлением.
В середине фильма Шона Мэллори кидает в грязь книгу известного русского анархиста Михаила Бакунина. Этим гротескным жестом Леоне доказывает, что свобода всех и каждого невозможна - анархия дикого запада прошла и наступило новое время. Время корпораций - нового феодализма, который создаст новую эпоху, пускай и менее романтичную, нежели, прошедшая. Но все же несмотря на смерть Шона в финале картины, он умер счастливым, Шон делал правое дело, ирландец пытался спасти великое время, но, увы, это было ему не под силу.
По окончание картины создается впечатления, сродни тому, что испытывает человек, впервые в жизни посмотревший "Великую Иллюзию" Жана Ренуара. Однако, если француз, тосковал, по классу традиционных европейских джентльменов 19-го века. Леоне тоскует не по людям, он пишет эпитафию времени. Такую же грустно - лиричную, как "Дикая банда" и "Пэт Гэррэт и Билли Кид" Сэма Пекинпа.
На диком западе говорили: "Бог создал людей, а кольт сделал их равными". Это точное отражение эпохи, это сильнее великих утопий коммунизма, победы демократии и т.д. Это истинное равенство людей, где каждый имеет равные шансы на успех, до тех пор, пока не спущен курок. А потом либо пан, либо пропал...
Знаете, вот парадокс: этот фильм во всех базах именуется как вестерн, но называть это кино вестерном все равно, что «Матрицу» - научной фантастикой. Дело в том, что фильм, несмотря на антураж, снят в стиле серьезного приключенческого кино, но никак не вестерна. В «За пригоршню динамита», отсутствуют: погони, открытый простор, дуэли и мн. др. элементы вестерна присущие более ранним работам Леоне. Атмосферу «Giu la testa», составляют камерные панорамы и массовые расстрелы. Даже сам Леоне в интервью, не раз называл «За пригоршню динамита» обычным фильмом, но никак не вестерном.